論文の概要: Constructing Opera Seria in the Iberian Courts: Metastasian Repertoire for Spain and Portugal

• arxiv url: http://arxiv.org/abs/2509.23771v1
• Date: Sun, 28 Sep 2025 09:35:51 GMT
• ステータス: 翻訳完了
• システム内更新日: 2025-09-30 22:32:19.437133
• Title: Constructing Opera Seria in the Iberian Courts: Metastasian Repertoire for Spain and Portugal
• Title（参考訳）: イベリア宮廷におけるオペラ・セリアの建設--スペインとポルトガルのメタスタシア・レパートリー
• Authors: Ana Llorens, Alvaro Torrente,
• Abstract要約: ペレス、ガルーピ、ヨメリ、コンフォルト、コルセッリは、イベリア宮廷のオペラ・セリアの作曲を依頼された作曲家である。 この記事では、国際舞台における5人の作曲家(ペレス、ガルーピ、ヨミッリ、コンフォルト、コルセッリ)のスタイルが、イベリアの宮廷でオペラ・セリアを書くよう依頼された際にどう変わるかを調査します。
• 参考スコア（独自算出の注目度）: 0.0
• License: http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
• Abstract: The exceptional reception of Pietro Metastasio's works during the eighteenth century, all over Europe and in the Iberian Peninsula in particular, is well documented. Due to that unparalleled success, it is possible to ascertain Spain and Portugal's participation in international, contemporary tastes and artistic webs, applicable to both composers and performers. However, this internationalisation needs to be nuanced, as some characteristics of the repertoire specifically written for the Peninsula indicate that their court audiences may have had expectations, both social and strictly musical, different from those of the public in opera theatres elsewhere in the continent. In this light, this article investigates in what ways the style of five composers in the international scene - Perez, Galuppi, Jommelli, Conforto, and Corselli - varied when commissioned to write opera seria for the Iberian courts. The statistical analysis of fifteen settings especially written for the court theatres in Madrid and Lisbon, in comparison to the average data extracted from a corpus of 2,404 arias from 126 versions of a select number of Metastasian librettos, allows us to evaluate some particular usages regarding key, metre, tempo, and treatment of the vocal part. In this manner, through quantitative analysis, this article places eighteenth-century Iberian music production and consumption in the context of European opera seria, while ultimately suggesting that its unique musical characteristics were also partly dependent on local musical customs, gender stereotypes, and personal idiosyncrasies alike.
• Abstract（参考訳）: ピエトロ・メタスタシオの作品の18世紀における例外的な受容は、ヨーロッパ中やイベリア半島でよく記録されている。 この成功により、スペインとポルトガルの国際的、現代的な趣味と芸術的なウェブへの参加が、作曲家とパフォーマーの両方に当てはまる可能性がある。 しかしながら、この国際化は、半島向けに特別に書かれたレパートリーのいくつかの特徴は、彼らの宮廷の聴衆が、社会的にも厳密な音楽的にも、他の大陸のオペラ劇場の一般大衆と異なる期待を持っていたことを示唆している。 この光の中で、本稿は、国際的シーンにおける5人の作曲家(ペレス、ガルーピ、ヨメッリ、コンフォルト、コルセッリ)のスタイルが、イベリアの宮廷でオペラ・セリアを書くよう依頼された際にどう変わるかを調査する。 特にマドリードとリスボンの宮廷劇場で書かれた15のセッティングの統計分析は、いくつかのメタスタシアン・リブレットの126バージョンから抽出された2,404個のアリアから抽出された平均データと比較して、キー、メア、テンポ、そして声帯の治療に関する特定の使用法を評価することができる。 この方法では、定量的分析を通じて、18世紀のイベリア音楽の制作と消費はヨーロッパのオペラ・セリアの文脈に置かれるが、究極的には、その独特の音楽的特徴は、地元の音楽慣習、ジェンダー・ステレオタイプ、個人的慣用性にも部分的に依存していることを示唆している。

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