論文の概要: Story Operators: Decomposing the Original $\to$ Sequel Transformation in Embedding Space
- arxiv url: http://arxiv.org/abs/2606.25379v1
- Date: Wed, 24 Jun 2026 04:21:36 GMT
- ステータス: 翻訳完了
- システム内更新日: 2026-06-25 17:05:30.217197
- Title: Story Operators: Decomposing the Original $\to$ Sequel Transformation in Embedding Space
- Title(参考訳): Story Operators: 埋め込みスペースにおけるオリジナル$\to$Sequel変換の分解
- Abstract要約: オリジナル小説とその続編を考えると、私は第1作を第2作に変えるのに何が必要か尋ねる。
私は、変位 $d=barx_rm seq-barx_rm orig$ を作り、コンテンツベースで慎重に分解します。
プロジェクト・グーテンベルクの13の検証済みの著者ペアの中で、この分解は続編の小さな分類を明らかにしている。
- 参考スコア(独自算出の注目度): 0.0
- License: http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/
- Abstract: I treat a book as a point in a sentence-embedding space and a literary transformation as an operation on points. Given an original novel and its sequel, I ask what it takes, geometrically, to turn the first into the second. Using all-mpnet-base-v2 paragraph embeddings drawn from a precomputed index of the PG19 corpus, I form the displacement $d=\bar{x}_{\rm seq}-\bar{x}_{\rm orig}$ and greedily decompose it along a content basis obtained by PCA over the two books' own paragraphs. Each component is an interpretable axis anchored by real passages at its poles. Across thirteen verified author pairs from Project Gutenberg, the decomposition reveals a small taxonomy of sequels: formulaic (a tiny, low-rank change: Doyle's Holmes collections, $\|d\|=0.12$), concentrated (one dominant axis: Alcott's Little Women $\to$ Little Men, 75% on a single move), and compositional (many small axes: Twain, Burroughs's Barsoom, Nesbit). For the canonical case, Tom Sawyer $\to$ Huckleberry Finn, the dominant recovered axis is structural -- the collapse of sheltering domesticity into a picaresque road -- rather than the famous surface themes of vernacular voice or slavery, which ride later, smaller axes; and the transformation routes through adventure-journey space rather than diluting toward generic realism. I corroborate the recovered geometry against Twain's documented authorial intent (his 1875--76 letters to Howells), which names the first-person picaresque move years in advance, and I quantify, with an explicit representation caveat, how much of the realized transformation his stated intentions span. All computations are reproducible from the released scripts and data.
- Abstract(参考訳): 私は本を文埋め込み空間の要点として扱い、文芸変換を要点の操作として扱います。
原作の小説とその続編を考えると、幾何学的には第1作を第2作に変えるのに何が必要か尋ねる。
PG19コーパスの事前計算された指標から引き出された全mpnet-base-v2段落の埋め込みを用いて、私は変位 $d=\bar{x}_{\rm seq}-\bar{x}_{\rm orig}$ を定式化し、PCAが2冊の本自身の段落上で取得した内容ベースに沿ってグレード的に分解する。
各成分は、その極における実際の通路によって固定された解釈可能な軸である。
プロジェクト・グーテンベルクの13の著者対の中で、この分解は続編の小さな分類を明らかにしている: 定式化(小型で低ランクな変更: Doyle's Holmes collections, $\|d\|=0.12$)、集中(Alcott's Little Women $\to$ Little Men, 75% on a single move)、作曲(Twain, Burroughs's Barsoom, Nesbit)。
標準的なケースでは、トム・ソーヤー(Tom Sawyer)はHuckleberry Finn(Huckleberry Finn)とよばれるが、主流の回復軸は、一般の現実主義に目を向けるのではなく、冒険と冒険の空間を通り抜ける、冒険と冒険の道をたどることではなく、内部をピカシックな道路に保護することの崩壊である。
私は、トウェインの文書化された権威的意図(彼のホーウェルズ宛ての1875--76の手紙)に対して、その復元された幾何学を裏付ける。
すべての計算は、リリースされたスクリプトとデータから再現可能である。
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