論文の概要: Analyzing the Structure of Mondrian's 1920-1940 Compositions

• arxiv url: http://arxiv.org/abs/2011.00843v1
• Date: Mon, 2 Nov 2020 09:38:08 GMT
• ステータス: 処理完了
• システム内更新日: 2023-04-26 01:48:51.637292
• Title: Analyzing the Structure of Mondrian's 1920-1940 Compositions
• Title（参考訳）: モンドリアンの1920-1940年の作曲構造の分析
• Authors: Loe Feijs
• Abstract要約: モンドリアン絵画における黒線系の構造を解析し,その仮説を検証した。 結果は視覚的に説明されるが,147枚の絵画から得られた統計的知見も提示する。
• 参考スコア（独自算出の注目度）: 0.0
• License: http://arxiv.org/licenses/nonexclusive-distrib/1.0/
• Abstract: Mondrian was one of the most significant painters of the 20th century. He was a prominent member of DeStijl, the movement which revolutionized art by setting it free of the obligation to make images of existing objects, persons, or situations. DeStijl was one of the interrelated movements in early 20th century Europe including Cubism, Constructivism, the Futurists, and Dada. Their disruptive ideas changed the meaning of Western art. It was Mondrian, more than anyone else, who worked restlessly to find expression for the purest possible kind of beauty and truth, based on a theory called Neoplasticism. He was already famous during his lifetime and still now, his name is almost synonym for modern art. We analyze the structure of the system of black lines in his paintings and put the hypothesis to the test that the paintings could be obtained by recursive (binary) splitting. We used a novel tailor-made interactive analysis tool and apply it to as many Mondrian paintings as possible (in total 147). The results will be explained in a visual manner, but we also present statistical findings from the analysis of the 147 paintings. Our main conclusion is that the hypothesis of splitting decomposition is in general not true. It is possible to make Mondrian-like compositions by splitting, yet one misses out on a great deal of Neoplastic beauty if one would work by splitting only. It is possible to consider all crossings as pairs of Tees, but that is clumsy, and it leaves out essential information. Moreover there are other important design decisions of Mondrian, such as the keeping-distance to the canvas-edge which are not well-described by splitting.
• Abstract（参考訳）: モンドリアンは20世紀の最も重要な画家の一人であった。 彼はデスティル(DeStijl)の著名なメンバーであり、既存の物や人物、状況のイメージを作る義務を負わずに芸術に革命をもたらした。 デスティルは、キュービズム、構成主義、未来主義、ダダを含む20世紀初頭のヨーロッパの相互関係運動の1つであった。 彼らの破壊的な考えは西洋芸術の意味を変えた。 他の誰よりも、ネオプラミズムと呼ばれる理論に基づいて、最も純粋な美と真実の表現を見つけるために無休に働いたのはモンドリアンであった。 彼は存命中すでに有名であり、現在もその名は現代美術のほぼ同義語である。 絵中の黒線系の構造を分析し,再帰的(二元的)分割によって絵画が得られるという仮説を検証した。 我々は,新しいテーラーメイドの対話的分析ツールを用いて,可能な限り多くのモンドリアン絵画に適用した(計147点)。 結果は視覚的に説明されるが,147枚の絵画の分析から統計的に得られた知見も提示する。 我々の主な結論は、分割分解の仮説は一般には正しくないということである。 モンドリアン的な構成を分割することで作ることができるが、分割のみによって機能するならば、多くのネオプラスティックな美しさを見逃してしまう。 すべての横断をティーのペアと考えることは可能だが、それは不器用であり、必須の情報を残している。 さらに、分割によってよく説明されていないキャンバスエッジへの保持距離など、mondrianの他の重要な設計決定がある。

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